第14章 胶片转制(2/4)
也有缺点，就是不易保存。
从最早期的硝酸片基，发展到后来的醋酸片基、涤纶片基🐉♦，都有着很严重的保存难题，甚至仓♤库里的湿度和温🎠度，也会对胶片产生很大的影响。
而且，胶片在搬运、移动、播映等过程中也很容易造成物理性的损失损伤。随着时间的推移，胶片也会出现污垢、掉色、划痕、抖动、🔰模糊、闪烁等各🛨🞷😲种问题。
所以现🀽🂓🎗在好莱坞已经兴起了一种大⚧势，就是用数码取代胶🐉♦片、
数字信息的清晰度虽然比不过胶片，但保存起来更容易，而🍩📯且成本更低。不像以前那⚍样，很多怀揣着电影梦的年轻人甚至都买不起胶片。
对奈飞和hulu这样的流媒体平台来说，就会面临🚖一个共性的问题——把胶片影像转制成🕊🇼🝻数字影像。
在乘车去奈🛅飞的路上，埃里克·冯就简单地介绍了转制的过程，简单来说就是“胶转磁”，通过专业的设备把胶片转化为磁带，再存储为序列帧文件，然后就可以制作成数字影像了。
沈向阳道：“我去环球影业看🜞过，转制的过程其实不难。可很多胶片都出现了很多问题，这就很麻烦了。”
周不器问：“胶片应该存留很多吧？”
沈向阳🀽🂓🎗笑着说：“哪有？也没那么大的仓库存👯🌓储啊。”
埃里克·冯显然也知情，进一步地解释道：“电影的发行方在电影上映之前，会把胶片运输给各个电影院，电影院放映完了之后，拷贝会被发行方💓👛🉠收回。发行方挑出几部质量比较好的拷贝进行保存，其他的胶片会集中销毁。就好莱坞来说🇧🚸，围绕着胶片的存储体系非常完善。绝大部分的胶片都有5-8个的长期备份。可是好莱坞电影的量太大了，总归有一些运气不太好的影片，所有的胶片都遭到了破坏。”
周不器🀽🂓🎗道：“数量不多，手动🜞修复就行了。”👯🌓
埃里克·冯摇摇头，“物理修复这好说，好莱坞这边的保存比较好，也有很多备用可供使用。可有一个问题是胶片长期保存之后的共性，这是材料层面的。胶片保存几十年后，会出现色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同🁏步，抖动刮痕🇧🚸等很多问题。”
周不器知道这还真是一个很大的问题。
过去近百年，全世界的影像作品都是由胶片⛍🙅拍摄的。好莱坞这边还好，有着很完善的工业体系，能够对胶片进行科学化⛐地保管和存储🁔。
可是除了好莱坞，全世界没有第二个地方有这样🕐🈲的工业化理念。
这也就意味着全世界的“老影像”，想要放在互联网流媒体平台上播出，🚱都可能👸🍫要进行数字化处理和修复。
尤其很多胶片拷贝是孤品，没有任何备份，⛍🙅修复工作就更复杂了。
从最早期的硝酸片基，发展到后来的醋酸片基、涤纶片基🐉♦，都有着很严重的保存难题，甚至仓♤库里的湿度和温🎠度，也会对胶片产生很大的影响。
而且，胶片在搬运、移动、播映等过程中也很容易造成物理性的损失损伤。随着时间的推移，胶片也会出现污垢、掉色、划痕、抖动、🔰模糊、闪烁等各🛨🞷😲种问题。
所以现🀽🂓🎗在好莱坞已经兴起了一种大⚧势，就是用数码取代胶🐉♦片、
数字信息的清晰度虽然比不过胶片，但保存起来更容易，而🍩📯且成本更低。不像以前那⚍样，很多怀揣着电影梦的年轻人甚至都买不起胶片。
对奈飞和hulu这样的流媒体平台来说，就会面临🚖一个共性的问题——把胶片影像转制成🕊🇼🝻数字影像。
在乘车去奈🛅飞的路上，埃里克·冯就简单地介绍了转制的过程，简单来说就是“胶转磁”，通过专业的设备把胶片转化为磁带，再存储为序列帧文件，然后就可以制作成数字影像了。
沈向阳道：“我去环球影业看🜞过，转制的过程其实不难。可很多胶片都出现了很多问题，这就很麻烦了。”
周不器问：“胶片应该存留很多吧？”
沈向阳🀽🂓🎗笑着说：“哪有？也没那么大的仓库存👯🌓储啊。”
埃里克·冯显然也知情，进一步地解释道：“电影的发行方在电影上映之前，会把胶片运输给各个电影院，电影院放映完了之后，拷贝会被发行方💓👛🉠收回。发行方挑出几部质量比较好的拷贝进行保存，其他的胶片会集中销毁。就好莱坞来说🇧🚸，围绕着胶片的存储体系非常完善。绝大部分的胶片都有5-8个的长期备份。可是好莱坞电影的量太大了，总归有一些运气不太好的影片，所有的胶片都遭到了破坏。”
周不器🀽🂓🎗道：“数量不多，手动🜞修复就行了。”👯🌓
埃里克·冯摇摇头，“物理修复这好说，好莱坞这边的保存比较好，也有很多备用可供使用。可有一个问题是胶片长期保存之后的共性，这是材料层面的。胶片保存几十年后，会出现色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同🁏步，抖动刮痕🇧🚸等很多问题。”
周不器知道这还真是一个很大的问题。
过去近百年，全世界的影像作品都是由胶片⛍🙅拍摄的。好莱坞这边还好，有着很完善的工业体系，能够对胶片进行科学化⛐地保管和存储🁔。
可是除了好莱坞，全世界没有第二个地方有这样🕐🈲的工业化理念。
这也就意味着全世界的“老影像”，想要放在互联网流媒体平台上播出，🚱都可能👸🍫要进行数字化处理和修复。
尤其很多胶片拷贝是孤品，没有任何备份，⛍🙅修复工作就更复杂了。