第三十三章 田老先生的考验(1/4)
田老头拿出♮来💴的这幅《起居平安图🙦》便是他唯一的花鸟画传世真迹。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏郡边鲁🙦制”，下钤“🃫🚰边鲁”“边氏鲁生”两方白文☟🀨⚾印。
此图描绘了一只神采焕发🎻🖔💔的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣🍖将旦，为人起居🃫🚰🃫🚰”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。
全画构图新颖别致，近景主体突出🙦，远景全🗭🞹部空🃫🚰白，(或为天，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的👏🇷走向形成十字交叉，使二者在🍠倾斜中🐨达成平衡，在平衡中暗含动势。
倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇🚓📀石，动静对比，相映成趣🏿☋。
画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷🚓📀、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。🛹♪
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡🗭🞹身上那色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍🈺🃙是院体的勾勒渲👏🇷染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则🅌🅌🅇先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见🍲笔力又不乏轻盈之感。📏🙺
同时，边鲁在此画中还使用了类似山🃲水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽🝛🞖毛那种毛茸🄥茸的质感。
此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、🚓📀秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以☟🀨⚾及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于🃲朴素中包含了无尽的变化，透出了盎然的生机。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏郡边鲁🙦制”，下钤“🃫🚰边鲁”“边氏鲁生”两方白文☟🀨⚾印。
此图描绘了一只神采焕发🎻🖔💔的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣🍖将旦，为人起居🃫🚰🃫🚰”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。
全画构图新颖别致，近景主体突出🙦，远景全🗭🞹部空🃫🚰白，(或为天，或为水)令人视野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的👏🇷走向形成十字交叉，使二者在🍠倾斜中🐨达成平衡，在平衡中暗含动势。
倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇🚓📀石，动静对比，相映成趣🏿☋。
画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷🚓📀、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。🛹♪
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡🗭🞹身上那色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍🈺🃙是院体的勾勒渲👏🇷染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则🅌🅌🅇先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见🍲笔力又不乏轻盈之感。📏🙺
同时，边鲁在此画中还使用了类似山🃲水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽🝛🞖毛那种毛茸🄥茸的质感。
此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、🚓📀秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以☟🀨⚾及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝干是用温润的淡墨写出……画面于🃲朴素中包含了无尽的变化，透出了盎然的生机。