第17章-田老先生的考验(1/4)
田老头拿出来的这幅《起居平📫安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，☦🁭🉅横49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏郡边鲁制”，下钤🂌🍗“边鲁”“边氏鲁生”♑🇰🜑两方白🄩⛺文印。
此图描绘了一只神采焕☢🁃发的锦鸡站在嶙峋奇🂧石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;☑⚔奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以🖹🗦锦鸡比作雄🈳🏚鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又🕑以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。
全画构图🕧🞰新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天，或为水)令人视🖲🖤野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二🈕者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势🂤。
倾🌹🄀身⚠💷翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的🟘🝝地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使🂌🍜用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就🝘取代了那些丰富的色🜶🆩💏彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那☄色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是💫院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔☄勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏轻盈之感。
同时，边鲁在此画中🔩🃏还使用了类似山☦🁭🉅水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。
此外，画中奇🆈🍤石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝🌹🄀干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包🂌🍗含了无尽的变化，透出了盎然的生🖲🖤机。
此作纸本墨笔，纵118.5厘米，☦🁭🉅横49.6厘米。
画面左上角行书款署：“魏郡边鲁制”，下钤🂌🍗“边鲁”“边氏鲁生”♑🇰🜑两方白🄩⛺文印。
此图描绘了一只神采焕☢🁃发的锦鸡站在嶙峋奇🂧石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;☑⚔奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。
该图以🖹🗦锦鸡比作雄🈳🏚鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又🕑以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。
全画构图🕧🞰新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天，或为水)令人视🖲🖤野开阔。
主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二🈕者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势🂤。
倾🌹🄀身⚠💷翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。
画中最吸引人的🟘🝝地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。
在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使🂌🍜用绚丽的色彩。
但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就🝘取代了那些丰富的色🜶🆩💏彩。
他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那☄色彩斑斓的羽毛。
在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是💫院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。
如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔☄勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏轻盈之感。
同时，边鲁在此画中🔩🃏还使用了类似山☦🁭🉅水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。
此外，画中奇🆈🍤石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;
竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;
枝🌹🄀干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包🂌🍗含了无尽的变化，透出了盎然的生🖲🖤机。