七章 : 贵宾间的妙用(1/4)
正因为有着诸多的优点，董氏的创作，因而成为文人画追求意境的💊🐍⚋典范。
这幅《山阴初晴》，整个画面不过是⚁🎝💂干远景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，🇫🛟右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体🏐却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡🏖远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层次🐠🁏🄶丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施👿🎦笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气☒势跃然纸上。💊🐍⚋
此图长22🝡5厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥🂵、水阔、树翠的神情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成🈘⚌惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果。
看到这里，张天元基本上可以♕🈐♂确定这幅画就是董其昌的真迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这☒样高明的布局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得，这并🀾🏍不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面🏖貌清丽，有咫尺千里之势，给人以远深宁静的感觉。
其实一幅画的鉴赏看到这里，基本上就不用继续往下☒看了，多半就是真品无疑了。
不过为了更谨慎一些，其实还有⛋😹别💃🏍😴的考🖆🐘证方法。
这就是借助于画家传记、书画著⛋😹录、有关诗文、历史知识等方面来判⛑断古画的真伪。
这幅《山阴初晴》，整个画面不过是⚁🎝💂干远景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，🇫🛟右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体🏐却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
作者再用浓墨在一片淡🏖远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层次🐠🁏🄶丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施👿🎦笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气☒势跃然纸上。💊🐍⚋
此图长22🝡5厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥🂵、水阔、树翠的神情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成🈘⚌惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果。
看到这里，张天元基本上可以♕🈐♂确定这幅画就是董其昌的真迹。
全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这☒样高明的布局。
有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得，这并🀾🏍不是没有道理的。
整幅立轴不设色，但面🏖貌清丽，有咫尺千里之势，给人以远深宁静的感觉。
其实一幅画的鉴赏看到这里，基本上就不用继续往下☒看了，多半就是真品无疑了。
不过为了更谨慎一些，其实还有⛋😹别💃🏍😴的考🖆🐘证方法。
这就是借助于画家传记、书画著⛋😹录、有关诗文、历史知识等方面来判⛑断古画的真伪。